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如果姐 x《赳赳大秦》 | 怎么一口气干到了文旅演艺顶流?

相关新闻 华商网 2025-01-10 16:51:47
[摘要]《赳赳大秦》的火爆出圈,极大程度上助推了西安文旅演艺之都的建设,这得益于制作组对大秦文化的创新挖掘与大胆发挥的艺术创作。

  为看一部戏,奔赴一座城。

  从几何起,我们重新定义了旅行的意义。从最开始跟着旅行社打卡热门景点,到追逐心灵自由的 City walk 和风靡一时的特种兵“巡游”,再到现如今为了一部剧、一台戏、一场音乐会而千里奔赴,“跟着演出去旅行”已然成为当下的新潮流。

  到底怎样的剧?怎样的戏?怎样的演出?才具有超级虹吸效应,才能吸引那些眼光“毒辣”的年轻人们趋之若鹜奔赴而来,又交手称赞的满意而归?这是给文旅演艺从业者们最大的考验,也是给一座城文化底蕴深度挖掘最大的挑战。

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▲如果姐对话《赳赳大秦》出品人庞博

  如何迎接这份考验与挑战?如何创作出既有宏大叙事又兼顾细节表达的精品艺术作品?如何打造出群众喜闻乐见的高质量文旅演艺作品?

  且听《赳赳大秦》出品人庞博先生通过内容创作、技术革新、服务关怀、城市品牌等多个维度讲述文旅演艺作品的破圈之道。

01《赳赳大秦》择址之道:深挖秦文化的价值与潜力

  Q:西安有着周秦汉唐标志性节点,《赳赳大秦》为什么会选择大秦文化作为这部剧的创作基底?剧场为什么会选址在沣东?

  A:这几年西安文旅在全国文旅市场上频频破圈,作为全国文旅的顶流城市,我们在历史文化的创新表达上做了很多工作,也拿出了很多非常精彩的项目。

  从题材上来讲,对唐的表达已经非常多元和丰富,有街区、有演出,有包括像我们陕文投出品的长安十二时辰主题街区这样新型的类主题乐园的文化项目。

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▲《赳赳大秦》出品人庞博谈及作品出圈精髓

  但是在秦的文化表达上,我们认为还有很大的空间可以去做。秦作为中国历史上第一个大一统的王朝,对整个中华文明的形成具有非常关键和重要的意义。其实秦的主题并不好做,它给大家留下的印象是比较艰苦,一直是在奋斗,在打仗、在挣扎、在改革,都是比较严肃的话题。

  所以我们希望能够用创新的表达方式,把这段历史真正的文化内核挖掘出来,让更多的人能够真正感受到所凝聚的精神内核是什么?能够为今天我们中国人的奋斗提供更多的精神力量,也能够为全民族的文化自信提供多一份的支持。

  为什么要选择在现在这个位置来做?有两个考虑,一是选择在阿房宫遗址旁来做秦文化的内容,是希望能够让观众感受到历史原发地的文化余温和去触摸到这种历史脉络。另一方面,阿房宫灰飞烟灭这种反面教材,也要引发大家深思,吸取历史教训。

  02 破圈之道:故事、视角与艺术表达的三重创新

  Q:《赳赳大秦》火爆出圈,它成功的核心要素有哪些?

  A:第一在故事选择上,我们在历史原貌基础上,对故事做了创新性的诠释。比如说我们选取了黑夫的故事,强化了它的故事性。第二是相对来说比较新的视角。我们没有选择英雄帝王、王侯将相作为主视角,而是选择 1975 年在湖北出土的竹筒家书上的黑夫作为主角,这也是中国历史上第一封家书文物。

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▲《赳赳大秦》舞美剧照

  纵观整部剧,核心讲了家的故事。黑夫想要自己的小家,秦王想为天下人构建一个家。黑夫从对秦统一的这么一个抗拒者到观察者、理解者、参与者,最后为了愿意万世安宁的宏大梦想去牺牲自己。这和我们今天每一个中国人,在为中华民族伟大复兴崛起过程中,所扮演的角色是一样的。

  除了新故事新视角之外,其实还有最重要一点就是它的艺术表达形式。《赳赳大秦》融合了文旅演出和舞台艺术,既关注宏大的场景,也关注每一个细微的艺术表达。

  这点要归功于我们两位年轻的导演周莉亚、韩真,也是中国目前最炙手可热的两位舞剧导演,他们执导的包括像《只此青绿》《咏春》等等这些舞剧,都取得了巨大成功。

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▲《赳赳大秦》演出剧场舞美设计

  在《赳赳大秦》这部剧里,他们又一次突破自我,在艺术表达上突破了传统舞剧的范畴,融合了舞剧、戏剧、话剧、杂技、跑酷等等艺术形态。

  另外在整个场景的搭建和视觉效果的设计上,也请到了乔治·西平这样的国际舞美大师,也是索契冬奥会开幕式的总导演;另外也请到了美国百老汇托尼奖获得者、国际顶尖舞台灯光艺术家唐纳德·霍德尔担任灯光设计。

  应该说整个项目在艺术呈现上汇聚了国内和国际最优秀的团队,给观众呈现了一个从未有过的舞台艺术奇观。

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▲谈《赳赳大秦》引起现象级反应

  Q:《赳赳大秦》到了节假日就很难买到票,未来会不会增加演出场次?

  A:从 2024 年 9 月 27 号开演以来,已有超过 16 万名观众观看这部剧,也给予了我们很多肯定。因为这部剧整体技术高度复杂,未来会在安全运营和高质量演出的基础上,循序渐进的增加演出场次,逐步从现在的一天一场周末两场增加到每天两场/三场,以满足市场需求。

  03 平衡服务力与产品力的艺术

  Q:这部剧不仅演得好,同时剧场运营方面包括一些细致微小的服务也做得非常到位。咱们是如何是在服务力和产品力之间做好一大一小跨度的张力?

  A:首先这两者之间并不存在矛盾,不存在取舍。观众能够走进剧场去看这台演出,首先我觉得是要在演出质量上给予观众最大的诚意,保持它的高质量水准。

  其次我觉得我们要尊重每一位观众,天气冷了,剧场里面温度要稍微高一点;刚开始我们是没有雨伞架和行李箱,后来就发现下雨的时候观众打着伞来,这些伞如果没有地方收,那水滴到地上了,可能会导致大家滑倒。还有一些观众是专门来看剧,他可能看完就要去机场,那么这些行李放在哪?

  其实就是我们在日常经营过程中,多看一看自己,多体验体验自己都感觉哪儿不方便,哪儿做的还不够好。及时改善,及时把短板补上,就会让每一位观众感受到我们的诚意和对他们的尊重。

  另一方面我们这台演出从制作到运营是一拨人,所以我们每一个人都特别爱惜《赳赳大秦》这个品牌,就像爱惜自己的羽毛一样。对这种自身品牌和服务质量的自觉性的维护,包括把整台戏演好,是为每一位观众服务好的核心观念。

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  Q:那么对于咱们剧组演员,有没有相关的一些关怀措施?

  A:演员是我们这台演出最宝贵的财富,他们是发自内心的用心用情用力的演出。

  举个例子,大家看到刺客那场雨中的戏份最早是用的凉水,因为在排练的时候是夏天,后来我们就发现冬天还是凉水怎么办?所以就做了调整,保证这个水温在40度左右。

  包括我们整个后台服务设施配备也非常齐全,演员演完之后衣服都湿了,马上就可以换掉去洗个澡。其实尊重演员也是尊重我们自己,也是尊重观众。

  04 用技术创新持续驱动文旅进步

  Q:《赳赳大秦》在技术有了很超前的创新,您认为技术创新对文旅演出有怎样的推动引导?

  A:其实不光是文旅演出,技术进步是文化产业发展的一个根本动力。在今天不管是数字技术也好,全新技术也罢,其实都会对舞台内容的呈现提供很多推动作用。包括我们这次的演出大厅,900 多吨的观众席快速的整体移动就是全数字化控制。包括 1 万多盏灯光,靠人去操作根本来不及,就无法实现好的舞台效果,所以技术最终是要为文化内涵的表达来服务。

  这台戏里面,我们用到的一些技术,相对来说也是比较创新的,希望能对未来文旅演出、中国的舞台艺术在技术方面有一点点推动作用。这里一方面是我们的探索,另外一方面我觉得要敢于尝试用新的技术去创新我们的文化表达的方式方法。

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▲谈及《赳赳大秦》可发展衍生周边

  Q:在未来有没有可能沿着文旅演出这个主核心去延展周边更多的业态?

  A:我们已经做了一些文创产品来满足观众需求,另外大家今天看到的这个演出剧院是整个项目的一期,二期在 2025 年也会开放。这是一个文旅商业街区,设计富有文化主题的吃喝玩乐,满足大家的文化消费。

  另外一方面,我们旁边毗邻阿房宫遗址公园,这个区域未来我认为会是秦文化在西安、陕西乃至全国重要的集中展示区和体验区。

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▲谈及《赳赳大秦》文化宣传重要性

  Q:在未来我们的品牌声量还会有哪些动作?

  A:宣传和营销工作是我们持久性的命题,一个好的演出,能不能有社会效应,最终其实要看有多少人来看过它,有更多的人来看它就势必会转化成经济效益。这就是我们讲的社会效益放在首位,经济效益社会效益相统一的基本原则。

  所以做好它的宣传营销工作,对我们来说是一个关键性的事情。首演之前,我们就为整个的市场营销做了大量的铺垫工作,通过自媒体、剧迷,包括专业人士,在这里序列里营造了相对来说比较好的氛围。也有很多的学者和文艺工作者,像余秋雨老师、靳东老师等等,他们对这台演出的肯定,也是给市场传递的一个积极信号。

  从另外一个角度讲,我们把《赳赳大秦》定义为一个城市文化标志性演出,它并不是只有旅游者来看,我们现在的观众 50%是西安本地人。一般文旅演出说实话本地人看的相对来说比较少,现在有这么多本地人来看,就说明它确实在城市文化的展现上获得了本地人的认可,这也是我们未来更好的去做口碑传播的一个重要基础。

  05 以文化之名助力西安品牌声量升级

  Q:这部剧已经成为我们的城市名片,它会怎样去推动城市文化品牌?

  A:一个城市的文化品牌,首先是由它的内在文化沉淀所决定的,如何打造出具体的文化项目,它既是一个城市文化内涵的具象化表达,也是一个城市文化产业聚集发展的重要抓手。

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▲谈及《赳赳大秦》将文化与艺术的结合

  《赳赳大秦》作为全国的精品文旅演艺项目,一定会对西安的文旅演艺之都、文旅产业发展起到非常大的助推作用,增加文旅消费趋势。另外就是对秦文化的创新表达,使大家除了去看兵马俑以外,多了一个了解秦文化的窗口。

  第三个我觉得对城市区域的一个整体提升,会对我们所在的阿房宫片区有巨大的带动作用,这种外溢性的效应,会带动整个区域的文化特质发生变化,最终带来城市的文化面貌的提升,将来阿房宫片区会成为全国最为重要的秦文化的展示区体验区。

如果姐说

  “岂曰无衣,与子同袍!”

  “兵马俑以何人面貌塑?以死难将士面貌塑。”

  “汝等,须如恒星、如磐石,世世代代护佑我华夏子孙!”

  当最后一幕灯光暗淡,重达 900 多吨的观众席快速向后移动时,这些属于华夏的呐喊不断重复涌出,振聋发聩激荡人心。

  当看着“秦始皇”的身影越来越远,每一位观众都有些恍惚,上一秒还沉浸在战火纷争的大秦帝国心潮澎湃,下一秒立刻抽离回到当下回望历史。

  至此,雷鸣般的掌声响彻剧场。而这,是给《赳赳大秦》最真切的赞美与肯定,也是给主创团队最恳切的谢意与致敬。

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▲《赳赳大秦》剧照

  历时六年呕心创作、亚洲最大室内沉浸式剧场、全新数字科技赋能,《赳赳大秦》将沉浸式、科技化、故事性进行极致表达,它以全新的艺术高度和标准重新定义了文旅演出。

  纵观全国文旅演艺佳作,例如国风悬疑舞台剧《清明上河图密码》、山水实景演出《印象刘三姐》以及持续全国巡演的舞剧《只此青绿》,都获得了巨大的成功以及正向的市场反馈。

  这些剧目不仅深度挖掘在地文化,同时在故事的创新表达、舞台灯光的革新运用以及科技智慧化的加持赋能方面,都起到了创新性发展引领作用,并逐渐显现出巨大的品牌效应。

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▲《赳赳大秦》重新定义了文旅演出

  而对于拥有“周秦汉唐”这些重要历史标签的西安,在文旅演出方面具有天然的文化内涵优势。我们很欣喜的看到除了老牌经典《长恨歌》之外,这些年如雨后春笋又发展出了《赳赳大秦》《无界·长安》《驼铃传奇》等一批精品文旅演艺作品。

  这些剧目兼具传统文化与现代审美的创新表达,它们的震撼出圈,吸引了更多游客专程前往西安,发展出“演艺+旅游”的新文旅消费模式,带动了旅游、住宿、餐饮、交通等消费持续增长,为城市文旅发展、商业消费带来新活力。

  舞台之上,光影之间。

  方寸之间,海纳百川。

  西安欢迎您“早点来,晚点走。”

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编辑:张芬

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